如何才能寫出一部成功的電影劇本？無數專業編劇和寫作愛好者為尋得個中門道而苦苦摸索。本書作者通過與21位國際影壇頂級編劇的訪談，將“過來人”的直接經驗和參考建議呈遞于讀者面前。每篇訪談都堪稱一份具體又深入的案例分析，你可以從中了解這些名編劇的成長環境與個人趣味，聽其回顧自己的創作理念和工作習慣，如信不信麥基、寫不寫大綱、做不做素材搜集、寫劇本時聽不聽音樂……看他們如何寫出職業生涯初期打響名氣的一批電影劇本，又怎樣面對寫作中的自我懷疑，及與導演、制片合作的種種困阻。這些編劇談論的作品包括眾多奧斯卡、戛納等知名電影節的獲獎名片，如《沉默的羔羊》《夢之安魂曲》《驚變28天》《愛情是狗娘》等，相信能為讀者們奉上難得一見的幕后秘辛和影史趣聞，編劇們筆下故事折射出的社會觀察，希望也能為我們的現世生存帶來啟迪和力量。

前 言
1 泰德·塔利《沉默的羔羊》
“電冰箱問題”
2 麗莎·紹洛堅科《高潮藝術》
“那都是平常時刻的平凡人生。”
3 卡洛斯·卡隆《你媽媽也一樣》
“老兄，我可是想要成為加西亞·馬爾克斯的！”
4 克里斯·韋茨《關于一個男孩》
“從人類學的角度來講，我就是改編《關于一個男孩》的合適人選。”
5 邁克爾·哈內克《未知密碼》
“解釋就是一種限制，每一種限制又是一個間接的謊言。”
6 韋斯·安德森《青春年少》
“當編劇就是這樣，總會碰上這種情況，總會懷疑那還拍不拍得成電影。”
7 達倫·阿羅諾夫斯基《夢之安魂曲》
“他們就等著你拿一波又一波的情緒去砸他們呢。”
8 帕特里克·麥格拉思《蜘蛛夢魘》
“人物不一定非要招人喜歡，但絕對不能讓人覺得無聊。”
9 亞歷克斯·加蘭《驚變28天》
“我喜歡的就是結構。”
10 邁克爾·托爾金《新紀元》
“我們大多數時候都在做錯誤的決定，都在為缺錢而苦惱。”
11 斯科特·弗蘭克《戰略高手》
“應該一直就像是在寫著玩一樣。”
12 亞歷山大·佩恩和吉姆·泰勒《校園風云》
“我們關注的是生活中的原始素材，而不是別人那些電影里的原始素材。”
13 盧卡斯·穆迪森《在一起》
“那就像是在十月懷胎。”
14 保羅·萊弗蒂《甜蜜十六歲》
“你們從一開始就打算要花6000萬美元拍攝這么一部政治宣傳片嗎？”
15 費爾南多·萊昂·德阿拉諾阿《陽光下的星期一》
“劇本寫得不順利的時候，就像是在穿越沙漠，不喜歡也得堅持走下去啊。”
16 大衛·O.拉塞爾《奪金三王》
“凡事都應該要發自內心，不論是否高明，重要的是要發自內心。”
17 弗朗索瓦·奧宗《沙之下》
“你不需要什么都告訴觀眾。”
18 羅伯特·韋德和尼爾·珀維斯《007之擇日而亡》
“什么是007有可能遇上的最糟糕的處境？”
19 吉列爾莫·阿里亞加《愛情是狗娘》
“你寫什么，不是你選它的，而是它來挑選你的。”
致 謝
出版后記
圖片來源

凱文·康羅伊·斯科特(Kevin Conroy Scott)，早年在新線影業開啟電影生涯，而后成為該影業倫敦分部的劇本責編。他在倫敦大學伯貝克學院取得電影史碩士學位，編劇并執導過兩部短片，同時也是寫作影評的自由撰稿人，文章散見于《新政治家》《綜藝》《獨立報》《書商》《洛杉磯周刊》等刊物。斯科特還是一位以倫敦為據點的文學代理人，2007年，他和妻子蘭達·阿塞韋多·斯科特共同創立了公司Tibor Jones & Associates。斯科特還是歐洲最具影響力的哥倫比亞文化藝術節Colombiage的聯合創始人。
黃淵，畢業于上海外國語大學法語專業，譯作有《與奧遜·威爾斯共進午餐》《我在好萊塢做了上百部電影，如何穩賺不賠》《我生命中的電影》《在黑暗中醒來：羅杰·伊伯特四十年精選》《陸上行舟：赫爾佐格談電影》等。