劇場幕后對大眾而言是很神秘的，妹尾河童通過自己有親和力的細膩文字，豐富的設計原稿、演出劇照將劇場的方方面面展現在讀者面前。他表示“本書并非為了舞臺界專業人士所寫的技術書籍，而是要向‘從未看過戲’的讀者介紹‘戲劇’的趣味。”即便如此，劇場人不能錯過，因為《窺看舞臺》為專業人士與一般觀眾搭起作品之外的另一座橋梁；對有志于表演、戲劇的年輕人而言，《窺看舞臺》更是進入寶山的踏腳石；而一般讀者肯定也能以“窺看幕后”的輕松心情體驗舞臺背后精彩的故事。常有人碰到我時提及“希望一窺舞臺的內幕”，大概是覺得觀眾看不到的部分應該很有意思吧，有時甚至露出懷疑有啥隱瞞的表情來，真叫人傷腦筋。我每每試著解釋，“戲劇的有趣之處一定要到現場欣賞才行……”，另一個推辭的理由是，窺看自己的工作環境實在令人害羞啊。約稿編輯的說辭總是頭頭是道又太具說服力了，很后我都啞口無言。因此，就這么展開了《窺看舞臺》的連載。對此連載，編輯部的要求是“不要使用太專業的用語，希望能夠吸引不太觀賞舞臺劇的讀者，還有很好爆一些連專家都不知道的料”，這簡直是折騰死我了。——妹尾河童

妹尾河童：1930年生于日本神戶，1954年自學后以舞臺設計身份嶄露頭角。此后活躍于戲劇、歌劇、芭蕾舞、音樂劇、電視等領域，為日本當代具代表性的舞臺設計家。曾獲“紀伊國屋演劇賞”、“讀賣演劇大賞”、“藝術祭很好賞”、“兵庫縣文化賞”等眾多獎項肯定。已出版《窺看歐洲》《河童旅行素描本》《窺看印度》《工作大不同》《窺看日本》《少年H》等著作。

日本是旋轉舞臺的始祖旋轉舞臺的幕后乾坤轉動舞臺的達？芬奇騙術布景制作全憑職人手藝首次出現的道具簿宛如忍者的舞臺總監戲劇界的幕后好伙伴連黑暗都是種設計的舞臺燈光誰說“特技”“機關”是邪道?《底層》：從開始到結束實際的聲音？做出來的聲音請別再蓋奇奇怪怪的劇院了單行本后記